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平面设计没灵感怎么行
在欣赏学习成功的艺术设计作品的时候，除了感叹他的独特的创意和精美的制作之外，还常常会有这样一种感觉:“这个创意很简单，我也应该能想出来!”好像得来全不费工夫，而当自己想设计出令人惊叹的作品时，创意和灵感却是踏破铁鞋无觅处。
学员在学习艺术设计和从事艺术设计实践中往往遇到这样的困境:一方面希望自己的作品是*完美的艺术创作，一方面却担心设计是“戴着锁链的舞蹈”川，我们在不同的设计之间徘徊，难以选择，而这种选择对设计的思维与方法起到关键性作用。有时候在将自己的创作艺术化时，却又不能使自己的艺术愿望完全尽兴，违背了艺术设计的原则，与设计的原则一解决生活中的问题或者说创造更合理的生活方式相悖，伪了解决这些问题，我们艺术设计工作者或者有志成为艺术设计工作者的朋友有必要对艺术设计的思维和方法作了解。
所谓大师，就是这样的人:他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。—罗丹
思维，是很奇妙的东西，看不见、摸不着，却和我们的思想和行动形影不离，时刻影响着我们的思想和行动，它能认识广I的宇宙，探索一切未知的秘密，引导人类创造了今日的文明，是人类所具有的*不可思议的东西。
那么，什么是思维呢?彼德罗夫斯基在其1976年主编的《普通心理学》一书中对“思维”下了定义:“思维是受社会所制约的，同语言紧密联系的，探索和发现崭新事物的心理过程，是对现实进行分析和综合中间接概括反映现实的过程。创造性的思维往往是设计创意的源泉。
10种基本的配色设计
颜色绝不会单独存在。事实上，一个颜色的效果是由多种因素来决定的：反射的光，周边搭配的色彩，或是观看者的欣赏角度。
有十种基本的配色设计，分别叫做：
无色设计(achromatic)、类比设计(analogous)、冲突设计(clash)、互补设计(complement)、单色设计(monochromatic)、中性设计(neutral)、分裂补色设计(splitcomplement)、原色设计(primary)、二次色设计(secondary)以及三次色三色设计(tertiary)。
1.无色设计：不用彩色，只用黑、白、灰色。
2.冲突设计：把一个颜色和它补色左边或右边的色彩配合起来。
3.单色设计：把一个颜色和任一个或它所有的明、暗色配合起来。
4.分裂补色设计：把一个颜色和它补色任一边的颜色组合起来。
5.二次色设计：把二次色绿、紫、橙色结合起来。
6.类比设计：在色相环上任选三个连续的色彩或其任一明色和暗色。
7.互补设计：使用色相环上全然相反的颜色。
8.中性设计：加入一个颜色的补色或黑色使它色彩消失或中性化。
9.原色设计：把纯原色红、黄、蓝色结合起来。
10.三次色三色设计：三次色三色设计是下面二个组合中的一个：红橙、黄绿、蓝紫色或是蓝绿，黄橙、红紫色，并且在色相环上每个颜色彼此都有相等的距离。
商业立体手绘强化
商业立体艺术是除在平面上塑造形象与空间感的图案及绘画艺术外，其它各类造型艺术都应划归立体商业艺术的范畴 。它们的特点是：以实体占有空间、限定空间、并与空间一同构成新的环境、新的视觉产物。由此，人们给了它们一个*摩登的称谓：“空间艺术”。商业立体艺术是以点、线、面、对称、肌理由来，研究空间立体形态的学科，也是研究立体造型各元素的构成法则。课程任务是：揭开立体造型的基本规律，阐明立体设计的基本原理。
设计师的设计的本质是什么
探讨设计的本质，就会追问什么是设计，什么是设计独具一格的特性。一般而言，人们对什么是设计这个问题的回答，可大致分为两类，一类是理想主义式的，把设计应当如何如何当作本质，例如：设计应当使得生活变得更美好，因此设计的本质就是提高人们的生活品质，如此等等。
另一类是现实主义式的.把设计在现实中起到什么作用视为本质。在这种思想框架中，甚至对伪劣产品的设计也可以称之为设计，它们损伤了消费者的利益，却满足了委托方的需要。以上这两种设计观各有偏颇之处.理想主义忽视了事实和价值的区分，把一件事物本来是什么样和应当是什么样混为一谈.现实主义则丧失了评判事物好坏的标准和原则。我们在探讨设计的本质时.将努力做到把“是”与“应当”区分开来。但同时又不遗弃对标准的讨论。不同的标准决定不同的行为模式.在社会人文领域中.对标准的描述.本身就是事物描述的一个必不可少的成分。
探讨设计的本质.意味着对设计进行一番更深入、更系统的思考。作为设计师，对于自己正在从事什么样的工作，不可能没有任何认识。但这些认识是分散的、个人化的，它们对局部的实践或许是有用的，但缺乏对全局的把握。它们没有充分讨论和辩难，因此既谈不上达成普遍性的知识，也谈不上可以拿去折导别人。对设计的本质进行一番哲学的思辨.其用意正在于对过于务实的认识活动进行某种补充。
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