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拥有香港、新加坡及国内知名院校毕业的专业精英组成的设计师队伍和国内*策划及营销精英组成的管理队伍，迄今已成功地为国内外多个国家和地区的客户提供了系统性的品牌建设及品牌梳理服务，众多客户见证了英美吉独特地商业创造力与商业市场整合实力：招行银行深圳市分行、红岭支行、德国莱茵*、南京证券、深圳天威视讯、深圳特区报社、深圳中科智、山木培训教育*、广州市电视台、上海佳化、南昌市委宣传部、泰国狂龙饮料*、聚成企业培训*、香港甘味食品、珠海天威打印耗材设备*、康思科科技*、弘飞皮具等诸多实力雄厚的*公司。
学习三种创新设计思维模式
1、仿生模仿法
仿生模仿是设计师在设计的时候模拟生物的外型或者使用生物的某些原理，从而使人造技术系统有类似于生物系统的某些特征的一种设计思维方法。它研究的范川主要包括机械仿生、物理仿生、化学仿生、形体仿生、智能仿生等。它并非纯生物科学，而是把研究生物作为向生物体索取技术的*步。
在工业产品造型设计上，主要是属于形态仿生，以生物为原型(生态或者色彩)较为直观地塑造产品外形的手法或者以生物的拟人化形象出现。现代战争中的迷彩服、装甲车的色彩等都是仿生设计。
在工业产品的内部结构上，功能的仿生则更多。雷达的功能是根据蝙蝠用嘴巴发出超声波定位的原理来设计吮超音速飞机在空中高速飞行，机翼容易折断，设计师费尽周折才想办法把它加强。但是蜻蜓翅膀的构造在3亿年前就解决了。篮球运动员的球鞋易打滑、止步不稳，设计师就把鞋底改成像鱿鱼触足上吸盘状的凹底，弥补了以前的不足。
人与大自然的关系密不可分，大自然将无穷的信息传递给人类，不断启发人的智慧与才能，这需要设计师探索自然奥秘，仔细观察自然界的生物，从自然界中获取设计的灵感。
2、扩图转换法
扩图转换法是运用扩散思维，将图形或者是实物重新界定或者是加以引申转换成不同的设计对象的一种设计思维方法。例如:高速公路上的低空飞鸟经常撞到汽乍的玻璃，甚至造成交通事故，雷达可以探测到空中的飞行物.我们是否可以利用雷达来探测500米以内的飞鸟，并利用电磁技术将其驱赶，避免这类事故的发生呢?
3、移植法
它是将某一领域里成功的科技成果的技术原理、设计方法等，应用到另外一个领域当中去创新的思维方式。现代社会不同领域间的技术交义、渗透为移植法奠定了良好的环境。大家都知道，照片底片感光原理，把它应用到玻璃生产当中，即在玻璃生产中加入卤化银就产出变色玻璃，广泛应用于眼镜、车窗玻璃等产品土:将电视、光纤技术应川于医疗，就产生了胃镜等内窥技术，减轻了患者的疼痛。
除了上而讲的三种设计思维的方法以外，还有废物利用法、功能思考法等。但是我们不能机械地使用某种创造技法，许多方法之间有密切的联系，我们可以在设计的时候综合利用。
封面设计的“象”与“意”
在平面设计中，形象是非常重要的元素。设计者必须应用适当的形象将设计内容*视觉传递给观众。广义来说，所有可以见到的都是“象”。
书籍封面设计是基于“象”上的艺术，给读者以形象、印象、特象。这个“象”包罗了宇宙中的物象、现象、图像等等。封面设计在平面上运用视觉语言揭示书籍的内容或性质。用抽象的形式，使读者感知书籍的“精神”，倾心于这种“精神”。
书籍封面设计是归于“意”上的艺术。“书不尽言，言不尽意”，言尚未表达，不足以表达的，可以借助于“象”。书籍封面的“象”在一定程度上充实着书籍的内容，进而影响到书籍的推广。
封面设计要表达一定的“意”，但不能随意或任意，而必须按题立意，也就是说，封面设计具有命题性。这里的“意”不仅来自于书名，还来自于书稿的深层意义以及成品后的使用范畴，市场需要等。设计者必须考虑书的全部命题意义，并尽可能做出正确的回答;封面设计不仅要回答命题的指定意义，还要显示设计本身的文化意义。好的设计不仅使书的文化品位得到充分的提高，而且艺术美本身总是首先愉悦着读者的心灵。并且永远在潜移默化地作用着所有看到它的人们。
作为实用的装饰艺术，封面设计在构思中运用人们长期形成的文化意识形象、生活经验、文学符号等等，象征性地阐明某种意义，或用写意的手法含蓄的对客观进行相貌的模拟，美感的表达，构成特有的图像语言。使书籍封面的形式与书籍内容相吻合，与书籍的整体相统一。
作为封面设计者，是要在书籍作者的土地上培育自己的艺术之花，以结书籍之果。用更为合理的方式表达“意”，“以通神明之德，以类万物之情”——用“象”启迪读者从抽象的角度，总体的观念去概括和把握书的本质，透过表象而深入及里。
封面构思基于设计者本人的艺术修养和文化的积累。要使用具有鲜明特征的“象”为书籍充实时代感、生动性，用各种形式的美去选择、比较，别出心裁，进而触动读者心弦。“照亮使其看得见”，封面就是为尚未看见、看清楚的书中内容照上光线，立“象”以尽“意”，赋予书籍活力。
“象”的造型元素：点，线，面，体，空间，色彩，质感等等……在设计者眼中，都应该是富有个性和情感的“意”，用基本的元素去组成的“象”表现力是无穷的。设计中要追求简洁而不简单，缤纷而不杂乱——就像由一点发出的光为射线，一些点由散到聚，形成面，面成体，再到无穷大，再现了时间、速度的变化，呈现了日月年轮的内涵。简洁而丰富，缤纷而明确。
探索“象”与“意”的联系，还要对视觉心理学有一定的了解，德国心理学派的格式塔心理学就值得借鉴，如群化、虚势、视觉恒常性，错觉的心理原理描述等。设计者要调动读者的感知能力，运用各种视觉要素、心理要素相结合的方法，用“象”沟通读者，以达到封面形象的*效果。
在视觉传达过程中，要求设计者用“象”对书籍的“精神”进行概括，巧思妙想，在“立象”中寻求一些突破;在设计中尤其要注意的是：读者的职业、民族、文化素养的不同，对于“象”的偏好也有所不同，要把握好“意”的尺度。人类自古以来就懂得运用形象去表现思想，由于环境与生活习惯的影响，不同地区的人对形象的运用有其不同的传统，设计者应该在传统中吸收经验。
作为现代的封面设计者，*重要的就是要寻找民族与世界，传统与现代的契合点。在丰富书籍装帧设计理念的同时，吸收其他门类艺术的营养，悟“象”，求“意”，从而出新。
商业平面手绘强化
商业平面艺术表现课程的开辟，是英美吉设计策划学院的一个里程碑。它是以理性和逻辑推理来创造形象、研究形象与形象之间的排列的方法，是理性与感性相结合的产物。商业平面艺术表现是为了完善与创造更赋予现代感设计理论和表现形式，其以一个全新造型观念，给艺术设计注入新鲜的血液，大大的拓展了设计艺术的视觉审美领域，丰富了设计的思维及表现手段。其构成形式主要有重复、近似、渐变、变异、对比、集结等等。
设计师的设计的本质是什么
探讨设计的本质，就会追问什么是设计，什么是设计独具一格的特性。一般而言，人们对什么是设计这个问题的回答，可大致分为两类，一类是理想主义式的，把设计应当如何如何当作本质，例如：设计应当使得生活变得更美好，因此设计的本质就是提高人们的生活品质，如此等等。
另一类是现实主义式的.把设计在现实中起到什么作用视为本质。在这种思想框架中，甚至对伪劣产品的设计也可以称之为设计，它们损伤了消费者的 | 
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