英美吉品牌设计策划机构成立于2007年5月1日，迄今经十个春秋，已发展成为珠江三角洲知名的品牌策划公司！
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拥有香港、新加坡及国内知名院校毕业的专业精英组成的设计师队伍和国内*策划及营销精英组成的管理队伍，迄今已成功地为国内外多个国家和地区的客户提供了系统性的品牌建设及品牌梳理服务，众多客户见证了英美吉独特地商业创造力与商业市场整合实力：招行银行深圳市分行、红岭支行、德国莱茵*、南京证券、深圳天威视讯、深圳特区报社、深圳中科智、山木培训教育*、广州市电视台、上海佳化、南昌市委宣传部、泰国狂龙饮料*、聚成企业培训*、香港甘味食品、珠海天威打印耗材设备*、康思科科技*、弘飞皮具等诸多实力雄厚的*公司。
展示设计的概念和特征
展示设计，或称陈列设计，是指将特定的物品按特定的主题和目的加以摆设和演示的设计（平面设计培训）。它是以信J息传达为日的的空间设计形式，包括博物馆、科技馆、美术馆、世博会、广交会和各种展销、展览会等，商场的内外橱窗及展台、货架陈设也属于展示设计。
早前的展示设计只是商人对自己店铺货架上的商品加以布置摆放和简单的装演，意在引起顾客的注意，起到诱导购买的作用。随着社会经济与技术的发展，展示设计也迅速发展成为一种综合性的空间视觉传达设计。展示设计包括展示物、场地、人和时间四个要素，成功的展示设计，必须建立在综合处理好这四个要素的基础上，必须在形态、色彩、材料、照明、音响、文字插图、映象及模型等多方面充分利用新技术、新成果，借以全而调动观众的视觉、听觉、触觉，甚至嗅觉和味觉等一切感知能力，形成“人”与“物”的互动交流。此外，还应充分考虑展示时间的长短、展示空间的大小、展unr:的视觉位置、人流的动向、视线的移动、兴奋点的设置以及观众的年龄、性别、兴趣、职业等因素.把展示场地设计成为一个理想的信息传达环境 。展示设计不是单一的视觉传达设计，它兼有产品设计和环境设计的因素，事实上，它是一种多种设计技术综合应用的复合设计。
现代影像媒体的发展，使展示增添了新的内容与方式。消费者可以*媒体从多方位了解到产保的特征、产品的操作情况等，而展示方*这种新的展示方式和展示空间来弥补展示实物介绍或操作演示的不足。此外，在展示物的导向上，可以*多媒体、展示语音向导、展示向导图标和展示服务向导等快速准确地找到所需要的产品。如书店购买书籍，可以*店员的电脑节理资料方便地查找到自己要购买的书籍，再如上海博物馆的语音向异可以*多种语言的介绍方便不同国度的人们进行有日的的观赏.
在展示设计中，还要考虑到对展示环境的选择和展示氛IF]的营造，*装修装饰使展示环境与展示日的相协调，对影音效果、空间、光线、展示物进行合理的安排 ，充分体现出展示物的特点，达到*的展示效果。另外，还要考虑到顾客的各种需求，如电梯、洗手问、休息场所、收银台及突发性应急事件的处理的指示牌等，让顾客在展示活动中安全、舒适地度过，从}f;达到展示目的和展示效果。对于特殊的消费人群，如*和残疾人员也应在展示设计中予以考虑，体现人性化和社会关注的一面。
10种基本的配色设计
颜色绝不会单独存在。事实上，一个颜色的效果是由多种因素来决定的：反射的光，周边搭配的色彩，或是观看者的欣赏角度。
有十种基本的配色设计，分别叫做：
无色设计(achromatic)、类比设计(analogous)、冲突设计(clash)、互补设计(complement)、单色设计(monochromatic)、中性设计(neutral)、分裂补色设计(splitcomplement)、原色设计(primary)、二次色设计(secondary)以及三次色三色设计(tertiary)。
1.无色设计：不用彩色，只用黑、白、灰色。
2.冲突设计：把一个颜色和它补色左边或右边的色彩配合起来。
3.单色设计：把一个颜色和任一个或它所有的明、暗色配合起来。
4.分裂补色设计：把一个颜色和它补色任一边的颜色组合起来。
5.二次色设计：把二次色绿、紫、橙色结合起来。
6.类比设计：在色相环上任选三个连续的色彩或其任一明色和暗色。
7.互补设计：使用色相环上全然相反的颜色。
8.中性设计：加入一个颜色的补色或黑色使它色彩消失或中性化。
9.原色设计：把纯原色红、黄、蓝色结合起来。
10.三次色三色设计：三次色三色设计是下面二个组合中的一个：红橙、黄绿、蓝紫色或是蓝绿，黄橙、红紫色，并且在色相环上每个颜色彼此都有相等的距离。
商业手绘强化
*在本院的学习，学员可全面掌握应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘，主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。手绘内容很广阔，所以言语无法尽善表达。手绘效果图*大量实践，总结出手绘的基本方法和技巧，由快速表达的基础训练开始，*讲解手绘的作用与要求，对线笔淡彩画法、水粉画法、马克笔画法等各类表现技法及其工具材料作了重点解析，联系大量的实例，向学员提供更直观化的理论支持和实践指导。手绘技法的娴熟可让设计人员在设计交流中......
如何才能成为一个平面设计师高手
1.长期积累，偶而得之灵感是长期积累，艰苦探索的结果（平面设计培训）。从心理学上讲，灵感是记忆系统的瞬时激活，是大脑原来贮存的信息与知识和当前的某种心理刺激突发联结的反映，即所谓“长期积累，偶而得之”。“长期积累”乃是产生灵感的基础和前提，“偶而得之”则是“长期积累”发展的结晶，是从必然王国走向自由王国的发展过程。没有“长期积累”这一艰苦的努力，绝对不可能有“偶而得之”的灵感产生。发明家爱迪生总结自己的成功经验时说:“发明是百分之二的灵感加上百分之九十八的血汗”，“天才嘛，那是百分之九十九的血汗，加上百分之一的灵感凑合起来的。”美学家朱光潜说:“所谓灵感，就是埋伏着的火药遇到导火线而突然爆发。”艺术家和设计师头脑中记忆贮存的知识是捕捉灵感的基础，如果离开了“百分之九十八的血汗”和“长期积累”的知识和能力而去奢谈什么‘.灵感”、“天才”，只能是不切实际的想人非非。
2.专心致志，泉精会神有目的地进行思考，集中注意力于设计的对象，排除和摆脱分散注意力的一切于扰和烦恼，使大脑产生优势的、强烈的兴奋中心，这是灵感产生的条件之一。事实证明人们只有进人专心致志、聚精会神和心情愉快的有节奏工作状态，工作才能*见成效。思想集中、精神乐观容易使人张开想像的翅膀，在艺术的天地自由飞翔。灵感往往在思维活跃轻松之时悄悄地光顾。
3.灵感启示，意象旁通灵感的产生常常需要某些因素的诱发启示和心理刺激。唐文学家韩愈在《送高闲上人序》中评述，张旭(大书法家)善书，“观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹居，歌舞战斗，天地事物之变，可喜右愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪。”《系辞传·下》云:“古者包牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于始作八卦。”朱光潜先生认为:“意象可以旁通”，“诗人和艺术家寻求灵感往往不在自己‘本行’和范围之内，而走到别的艺术范围里去。他在别种艺术范围之中得到一种意象，让他在潜意识中酝酿一番，然后再用自己的特别的艺术把它翻译出来。”“意象的蕴蓄就是灵感的培养。”(《朱光潜美学文集》)诗人的灵感往往在诗外，书法家的灵感在书外，画家的灵感在画外，色彩设计师的灵感在色彩外，这确实是艺术创作捕捉灵感常见的事。当设计师思绪阻塞时 | 
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